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影视中的横向蒙太奇

  如果说影视制作中的画面与画面的组合是纵向蒙太奇.那么声音与FM面的组合就是横向蒙太奇。下面就由深圳影视广告制作公司小编为大家介绍一下横向蒙太奇:

  1.语画蒙太奇

  语画蒙太奇,电影中的m外音〔旁白、独白、_人声的闪回或者写信者念信的声音》和字幕属于语言的范畴,这种语言和画面组合在一起就构成语画蒙太奇。这在《生死恋》《沙鸥珍《天云山传奇》等影片中可以找到许多成功的例子。

  2..青画蒙人奇

  音画蒙太奇,指音响、音乐和画面的组合构成的蒙大寄,但真正的音画蒙太奇只是指那种画面内听不到的属于另一时空的画外音响与画面的配合,如海底虾群搏斗的画面配上球场上的实况音响。

  音乐〔指无声源的画外音乐)与im面的配合是典型的音画蒙太奇,音画蒙太奇既可以同步也可以对位。音画同步用以强化画面的轰现力.音乐与画面的情节、节奏基本一致,比如战斗的场面辅之以紧张的音乐,爱情的场面辅之以打情的音乐,音画别位可以产生新的合义,更深刻地表达影片的内容,如《老枪》中与紧张残酷的战争画面相对立,用的是战前无优无虑的音乐,《望乡中大批海军去妓院所用的音乐是日本军队的进行曲。

  3.音色蒙太奇

  音色蒙大奇.即声音和画面颜色的某科联系。最早对声音和色彩对应产生浓厚兴趣的是爱森斯坦,他曾经说过:“电影只有在其变为彩色的时候,才能够获得形象与音响的有机统一的彻底胜利._只有到那时.我们才能够为旋律的最细致的曲折处找到美妙的视觉等价物。只有到那时,全部视觉配器才能够达到与音乐蔑器相比的水平。”爱森斯坦在1916年发表的《感觉的配合》中着重研究了音乐与色彩的关系,即他的“色声藻太奇,,的问题。

  他举了大童例子说明声音与色彩的刘应关系,这实际上是“通感”与“联觉”的间题,而这利r声音与色彩的通感与联觉为音色桨大奇的瓦器关系提供了极其广阔的天致。

  4.叠印蒙太奇

  叠印蒙太奇,实质上是一种同时性的蒙太奇,它是在一个镜头内将处吞不同时空的多种形象相叠,产牛一种新的效果。如《老井》中旺泉与巧英做爱的场面和连绵的山林叠印在一起,产生了极强的魅力。

  5.内部蒙太奇

  镜头内部蒙太奇,即横向的内部蒙太奇,是指画面内部不同部分形成的内部蒙太奇。雅·奥蒙等人认为单个镜头可以由于某种原因造成画面的“顿挫”以至“中断”.并且他用威尔斯的《公民凯恩》和爱森斯坦的《伊凡雷帝》的插图令人信服地说明了这一点。前苏联影片没有证人》常常在一个画面内通过巧妙的调度表现不同的两个房间内男女全人公的各种活动和心态,这两个房间也可说是构成了一种内部蒙太奇。像《野山》中出现的双表演区,也可以构成镜头内部蒙大奇。

  6.多银幕结构

  多银幕结构,即分隔银幕,它是在银幕上同时出现若干不连续的小型画面,这些小型画面组合在一起,犹如亚化一样,在人们头脑中构成一个整体形象.还有一种把银幕一分为二的方法,如前苏联影片《战争与和平》中就采用过这种力法同时表现两个时空,左边是安德烈向皮埃尔诉说他对娜塔莎的感情,右边是娜塔莎向母亲倾诉她对安德烈的感情,这1包是多银幕结构的又一种形式。

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