公司动态 | 行业新闻

谈谈蒙太奇与长镜头的关系

  电影、电视是对现实作出解释,还是对现实再现?是表现艺术家的主观意识;对观众有强制性,还是表现客观世界的本来面目,影视广告制作公司让观众自己去寻找感兴趣的东西?把镜头当作分析的工具,影视拍摄采取短镜头组接,突出时间性和思辨力,还是把镜头作为生活的画面,采取长镜头,突出空间性感受力?这是蒙大奇理论和长镜头理论的主要分歧,其代表人物是爱森斯坦和巴赞。下面由影视广告制作公司小编跟大家谈谈蒙太奇和长镜头:

  一、长镜头理论的代表人物—巴赞

  巴赞是法国新浪潮的领袖,法国著名的《电影手册》的主编,他和一批理论家代表了世界电影潮流中要求创新的观点。巴朔人为蒙太奇对电影是有害的,只能适当运用,而不能强调到-种不恰当的程度。他觉得电影最大的特点是使现实战胜时间.长久地保留下来。它是自然形态,不应该有人为的加工,不应该渗透艺术家的主观臆想,它完全是“摄影机前的现实”。他还认为右的练而田了荣士寄,鼓具党全冲淡了。因此他感到重要的不是减扣!侧作入门致彩镜头组接而是场面调度;即画面本身。显然巴赞是从照相本杯论出发看待电影的,认为它是生活的真实记录,是复制、照搬不能有人为加工的痕迹,主张用长镜头把场面原原本本拍下来而不是分割,进行镜头组接。

  二、蒙太奇的代表人物—爱森斯坦.

  爱森斯坦从形象本体论出发看待电影,认为电彤是艺术,艺术需要根据艺术家的审美观进行加工改造,而不能单纯复制,主张通过镜头的组接来创造形象、表达思想。

  以照相本体论为出发点的长镜头派是记录派、再现派、写实派。以形象本体论为出发点的蒙大寄派是造型派、表现派、技术派。从关学的高度来概括,前者是日然孤,弧调自然美,后者是人工派,强调艺术美。

  三、长镜头理论的积极意义

  长镜头理论的出现有它的积极意义。蒙太奇使影视制作变成一种艺术,但在运用的过程中,出现了一种极端化的现象。有人主张“电影是剪辑台上的艺术”,把蒙太奇看成是压例一切的东西,喜欢在技巧上下功夫,忽略了电影在一切艺术中最接近生活本身这一要素。他们认为蒙太奇是电影推一的特性,甚至认为不必去管镜头内部的内容,只要通过镜头的对列组合,就必然产生出一种新的意义,忽略丁形式为内容服务的基本原则。这种走极端的倾向甚至连爱森斯坦也感到了。他批评道:“错误在于,主要强调了对列的可能性,而放松了对于对列材料问题的研究性的注意。”长镜头理论正是对这种被端化的冲击,它要求电影是生活的真实记录,弧调情绪的连续性。从美学上分析,是电影艺术照相本性的表现

  四、长镜头理论的缺陷

  影视广告制作中长镜头理论也有缺陷,它不应该排斥蒙太寄。事实上影视广告制作公司在运用它的过程中也有蒙大奇的作用.长镜头无非是内部奈太奇.多构图、多场面的蒙太奇,美国著名导演希区柯克曾经想只用一个镜头(即一本个镜头,约10分钟)拍一部影片《绳索》。为了彻底消除组接的痕迹.每本最后用人物档住画面或推向静物讨渡,可是这样.还是役有脱离蒙太奇,因为镜头在运动,场面在调动,景物不同,角度不同,节奏不同,也是许多画面的组接,希区柯克也承认,“我觉得那时的做块.简直是胡闹”由此可见,不应该把长镜头看成是和蒙太奇完全对立的。长镜头往意画面本身的力量,仕惫生活的逼真感,也要考虑画面内部的场面调度和节奏、角度的变化,以及镜头的运动.在当代电影的发展中,更多的艺术家把两者紧密地结合起来了,蒙太奇的外部形式在渐渐的渗透到长镜头里。

| 永之禾博客 | 网站地图

地址:中国深圳市深南中路新闻大厦2号楼509/428/602室  电话:0755-82096128  82096766 82096799  黄小姐:13760370452  传真:0755-82096189 
E-mail:133482008@qq.com 
深圳大学传播学院实习基地 粤ICP备05090152号 商标注册号 zc5083418zc 第5083418号