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影视制作中固定画面的局限

影视制作中固定画面的局限

  第一,影视制作中固定画面视点单一,视域区受到画面框架的限制。与运动画面多变的视点和变换的视域区相比,固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然,在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下,固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。

  第二,影视制作中固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。比如在拍摄花样滑冰时,·用固定画面很难连贯而完整地表现出运动员优关多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹,而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外,在新闻事件中如果新闻人物处于大范围运动状态,比如奔跑、乘车等情况下,用固定画面显然难以充分记录和表现人物的核个活动过程和活动过程中表情、动作的变化。

  第三,影视制作中固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄,如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的,而移摄、跟摄在表现上刊能更为奏效。再比如拍摄抗战迪迹—地道时,固定画面是很难再现那种幽深曲折、巧妙安排的效集的。

  第四,影视制作中固定画面由于单一吻面的框架限制,不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。在现代纪实中强调生活木身流程和段落的完整、真实,用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。以电视居刚而沦,过去常需演员反复重演多次,以便从不同角度、不同景别拍摄同一场戏,为后期编辑积累索材。后来,多机拍摄的组现和成熟基本解决了这些难题。但在纪实性节目中,对生活流程进行多机拍摄尚不太现实,如若实行可能会产生过大的千扰。

  因此,目前通行的做涂是释合了周定画而和运动画面的长处,既保留一些相对完整、流畅的生活流程和故事段落,同时也穿插大量固定画面来传递重要信息、塑造土要人物、营造特定氛围等。

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