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微电影拍摄中光线艺术与照明技巧

  在日常生活中,我们除了感觉到白天和黑夜的交替外,大部分时候都不会在意光线的存在,或者说,似乎根本就不把光线当一回事。当太阳光从九千三百万公里外,经过光年的行程,到达我们这颗黑暗的星球以后,地球上才有了生命活动。经过了几百万年的进化,我们才知道:没有光线就没有一切,也就没有人类;没有人类的一切活动,更没有人类的艺术活动。所以,人类从最初的钻木取火,到发明了电灯,走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。

  如今,我们坐在电影院里,黑暗中,疝灯闪烁的光芒,随着放映机不停地转动的间歇,把活动的影象投射到银幕上的时候,我们看到了白色银幕上舞动的光与影,看到了物质世界的面貌,看到了物体的大小,形状和色彩等,看到了我们自己,看到了生活本身。这一切的视觉上的享受和愉悦,都是和光影紧密地联系在一起的。从某种意义上来说,电影其实是一段段由光与影组成的画面,是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影,不停地述说着我们人类自己的故事,完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的最朴素的梦想。所以,光线对于电影摄影就象光线对于人类一样,没有了光线就没有了电影摄影,也就没有了电影。光线是电影摄影的物质基础。

  而在我们的电影摄影艺术中,光和影对于我们则有着双重的意义。首先,作为物质存在的光线,它有揭示物质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索,而且,为我们对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二,光影在电影摄影中的运用,又使我们在感知物质世界时产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验:当我们处在黑暗中的时候,便感到寒冷和恐惧;当我们重又回到阳光下的时候,便感到温暖和安全。所以,光线在我们的生活中起了一个微妙的感染作用,使我们观察事物和感知世界时,产生了某种特定的感情。光线的这二种意义,给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握,感知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。

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